Tutto qui è indulgente tranne il fuoco, ed è proprio per questo che si comincia da qui.
Esponi per un paesaggio in pieno sole
La Luna è roccia in pieno sole. Lasciare la fotocamera in automatico le dà un fotogramma quasi tutto nero, e apre di conseguenza, bruciando l’unica cosa che volevi. Prendi il controllo manuale e parti da un’esposizione da pieno giorno.
Metti a fuoco con più cura di quanta sembri necessaria
Usa il live view al massimo ingrandimento sul terminatore, dove le ombre danno più contrasto. Una maschera di diffrazione serve anche qui, e il fuoco si sposta mentre il tubo si raffredda — ricontrolla dopo venti minuti.
Scatta vicino al terminatore, non a Luna piena
La linea fra luce e ombra è dove le ombre sono lunghe e il rilievo si vede. Una Luna piena è piatta, abbagliante e fotograficamente molto meno interessante.
Scatta molti fotogrammi e tieni i più nitidi
Anche senza software di somma, farne trenta e tenere i tre migliori non costa nulla e funziona: l’atmosfera è ferma solo per istanti.
Poi prova a sommarli
È la stessa tecnica di lucky imaging da cui dipende il planetario, sul soggetto più facile possibile. Impararla qui significa averla già familiare quando punterai Giove.
Le domande che continuano ad arrivare
Perché la mia foto della Luna è un disco bianco?
Perché la fotocamera ha misurato un fotogramma quasi tutto nero e ha sovraesposto l’unica cosa brillante che c’era. La Luna è un paesaggio in pieno sole e chiede all’incirca l’esposizione che chiede un paesaggio in pieno sole.
Telefono o fotocamera?
L’uno o l’altra. Un telefono dietro un oculare con un adattatore serio dà una Luna riconoscibile; una fotocamera al fuoco diretto ne dà una migliore. Entrambi valgono la pena, e il telefono vale la pena per primo.
Ultima verifica 17 settembre 2026